通过编写工业设计需求书，团队成员可以更好地理解产品的目标和需求，从而制定出最佳的设计方案。这有助于确保产品开发过程的顺利进行，并最终生产出满足用户需求和市场需求的高质量产品。以下是工业设计需求书通用范文，以及工业设计需求材料汇总的内容，可供有需要的朋友们来此参考借鉴。
工业设计需求书1
随着我国市场经济体制的日臻完善，各种同类企业的竞争日益激烈。产品同质化、质量雷同化现象严重。为使在市场环境下的工业设计品牌价值效应有所提升，增强我国市场经济的的竞争力、影响力和我国综合国力，从培养人才、师资力量、知识技术保护等方面来提升工业设计品牌。
一、品牌建设的意义
随着全球经济一体化，各企业面临技术、价格、成本、品牌效应的激烈竞争。一个企业的品牌影响力不但代表了自身的形象，在一定程度上也代表了国家的形象、国内外口碑。所以企业通过自身的工业设计塑造品牌的过程也是非常艰巨的，当前对工业品牌设计要求越来越高，一个好的品牌设计不但可以给企业带来不匪的收益，也可以在激烈的竞争下保有自身强有力的地位，同时也可以反映这个国家的综合经济实力。
二、工业设计品牌专业提升研究
(一)大力发展专业人才。要使工业设计品牌在各个企业的竞争中脱颖而出，核心问题就是提升工业设计学科的专业知识。通过设计原理、技巧、技术研究以及借鉴国内外的实践发展趋势来结合本国国情以及将要研究的方向。解决工业设计专业在操作中出现的问题。那么人才在这其中就显得尤为重要。在工业设计专业里学生应该夯实专业基础原理基础、掌握基本技能以及了解最新的国内外资讯。学校建立管理制度。管理制度中既有对人才的激励制度也有在校期间不积极参与的人才清退制度。不浪费国家在人才培养中所投入的人力、物力、财力。培养人才的同时，与现在市场经济发展的产业相结合，通过与企业产品的共同发展，人才在校园中就能参与到产品工业设计中，早日开拓视野才能更好的提升产品创新能力，在参与工业设计的过程中，可以很好的锻炼交流、沟通和共同协作能力，了解在实际产品中企业的需求。(二)增强教学团队的师资力量。人才的培养离不开良师益友。专业性强、高素质的老师和团队对工业设计教育至关重要。老师要具备扎实的专业学术造诣，还要具有与产品企业的交流能力，定期在各个企业带领学生进行产品参观，与当下最新的产品接轨，通过交流沟通在工业设计教学中更好的完善、理解课程。教学团队在聘任教师中，建立良好的教师管理制度、考核办法、奖惩制度。在职过程中，积极选派专业性强的教师到企业中兼任职务，与企业团队共同参与到工业设计品牌的工作中来，实践有利于学生自身专业能力的提高。奖励制度中包括老师的教学、企业中的兼任经历等。加深与国内外企业的交流，更快的促进工业设计品牌发展。鼓励学科多元化发展，让工业设计与多个专业共同进步。如:市场营销、工业工程、计算机辅助设计、市场营销等方面，让学生发展成为复合型人才，全面开拓学生、老师的专业修养。(三)加快提升硬件建设。在教育教学环境方面，坚持原理与实践相结合的真理。工业设计专业设备要定期维护、更新。保障高品质的教学环境。严格按照国家要求，让学生在优良的环境中学习深造。
三、工业设计在品牌建设中的价值
工业设计品牌的专业性受法律严格保护，任何窃取专业的行为都会收到法律的查究。产品设计受知识产权的保护。在法律的保护下，维护了工业设计品牌的利益，也使确保了激烈的市场竞争中品牌设计的优势。根据工业设计品牌优势，以各种渠道来提高产品的影响力，将零散的消费者聚拢在这个稳定的群体中。作为企业产品投资者不再担心因开发新产品而存在的研发成本增量、大额的营销费用。它可以为企业带来独一无二的资产。此外，企业品牌独有的魅力会吸引高素质人才加入到这个工业设计品牌中来，让整个团队始终保持在一个较高的专业水准。作为消费者，随着物质生活水平的提高，不再追求产品功能本身，而是品牌设计理念在消费者内心的价值认同感。而这种高层次的消费需求对品牌的附加值要求就越高。那么工业设计在品牌建设中的价值显得非常重要。
四、结语
综上所述，设计造就品牌，品牌象征文化。根据当前市场经济的全球化高速发展，工业设计领域已经在其中发挥着越来越重要的作用。通过工业设计提高品牌地位、增强品牌额外值以及市场营销竞争力。为提高工业设计的专业性，从人才、教学团队、以及硬件设施这几个方面提出相关建议。结合国内外国情，积极交流沟通，对工业设计品牌专业的发展具有深刻意义。
工业设计需求书2
工业设计是随着社会的发展、科学的进步，人类进入到现代生活而发展起来的一门新兴学科。由于人们在该学科研究的侧重面不甚相同，因而对该学科含义的理解则可分为广义的和狭义的两种。一般来说，广义的理解主要包括：①工业产品设计；②视觉传递设计；③作业环境设计。狭义的理解则仅限于以工业产品为主要研究内容的系统性设计，它主要包括产品的形态、色彩、人机关系等方面。本书所涉及的正是这种以具体产品为主要研究对象的有关内容。
人们在日常生活和劳动生产中，都需要各式各样的用品、工具和机器设备，它们都是为了满足人们的特定需要，并受其制约而加工制造出来的，这种受人们的特定需要而加工制造出来的特定形式称为造型。造型一班可分为造型艺术和产品造型两类。
造型艺术是指在空间或平面对有形世界作主观的、明显的、为视觉所感受的描绘。一般多以自然物为表现对象，如雕塑、绘画、盆景艺术等。这些造型物所表现的是作者主观的思想意识，是其心灵的表现。因此，造型艺术主要体现物品的精神功能，它供人们欣赏并从中得到美的享受。也就是说，造型艺术的优劣是以其艺术欣赏价值来衡量的。
产品造型主要是以工业产品为表现对象，在满足其工业品属性的前提下，用艺术表现手段创造出实用、美观、经济的产品，如家用电器、交通工具、机械设备等。这些造型物除了要保证产品物质功能的实现外，还要关心产品与人相关的一切方面，充分考虑人的因素，使产品能适应和满足人的生理、心理要求。因此，从现代设计的观点看，产品造型必须满足实用要求的物质功能和审美要求的精神功能两方面的需求，最终是以产品的市场竞争力和人机系统使用效能来衡量的。
在现代化工业生产中，产品要取得社会的承认并达到预期的社会效果，就要在设计中实现技术因素和艺术因素的有机结合，将过去的单纯工程结构设计改为结构设计、造型设计的综合设计，从单纯助工程技术领域转入到与人机工程学、美学、心理学、色彩学、符号理论以及价值工程、市场销售等多学科相关的领域。显然．工业设计与传统的工程技术设计朽着明显的不同，在衡量产品质量指标方面也有着显著的差别。从工业设汁的角度看，现代工业产品的质量指标应包含内在质量、外观质量和人机质量三个方面。
内在质量指标侧重反映产品的物质功能，它主要包括产品的结构、性能、使用寿命等。
外观质量指标侧重反映产品的精神功能，它主要是通过产品的形态、色彩、浆饰等美感要素来体现的。
人机质量指标侧重反映产品的使用功能，它主要是通过控制器、显示器、作业主间、作业环境等与人在操作使用过程中相关的因素来体现的。
工业产品种类繁多，而且又受使用对象、经济成本、生产技术、材料工艺、市场需求等因素的制约，所以具体到每一件产品又各有不同的侧重。例如，同样是车辆，装甲车与旅游汽车的侧重面则不一样；同是服装，晚礼服与工作服的侧重点也显然不同。
由于习惯观念的影响，提到工业设计，有人则认为只是在工程技术设计的基础上对成型产品进行一些美化工作而己，这种认识显然是片面的，不正确的。著名美学家艾·苏利奥曾指出：把工业设计看作是来自工业产品的装饰艺术，这是一种误解。工业设计中艺术和技术的结合不是外在的，而是渗透在产品结构之中，目的在于获得尽善尽美的产品。这种完美不是在产品上再没有什么可以增添的了，而是再没有什么可以去掉的了。国际工业设计协会(IntermationalCouncilofSocietiesIndustrialdesign，简称ICSD)曾给工业设计学科作过如下的定义：“就批量生产的工业品而言，凭借训练、技术、知识、经验及视觉感受而赋予材料、构造、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格。”同时也给工业设计师作了如下的界定：“工业设计师应具有充分的训练、技术知识、经验和视觉鉴赏力，能胜任于确定工业批量生产产品的材料、结构、机制、外形、色彩、表面涂敷和装潢。在不同阶段，可以侧重于工业产的上述方面的全部或一部分。在处理包装、广告、陈列和销售方面的问题时，除需要技术知识和经验之外，还需要视觉鉴赏，那么工业设计师也可以参与这方面工作。”
在工业发展过程中，几乎每个国家都是先认识到技术设计的重要性，然后才逐步深入认识到工业设计的重要性。一个国家或地区的工业越是从初级向高级发展，就越会感到工业设计的重要。在全世界范围内，从工业革命开始，经过一个多世纪，到1930年左右才在德国确立工业设计专业的地位。二次世界大战后的50年代，世界经济全球性发展时期，工业设计才在工业发达国家首先得到普遍重视。我国工业现在虽已有了一定的基础，但长期以来主要是由于对工业产品的需求量的持续努“大、侧重解决的是“有”和“无”的问题，没有认识、也很难认识到工业设计的重要性。随着科学技术的进步，社会经济的发展，人们的物质生活在得到虽的满足后，需求就自然会向质的充实及多样化发展。工业设计正是为适应这—需要而迅速发展起来的。从某种意义上说，工业设计在一定程度上反映了一个国家的繁荣和物质文明水平，也反映着一个国家的文化艺术成就及工业技术水平。
随着现代科学技术的高速发展，产品设计已由过去的单纯结构性能设计发展到今天的结构性能、人的生理和心理因素等综合性、系统性设计的时代。这是一种观念的更新，设计思想和设计方法的更新，无论是设计人员，还是管理人员，都必须适应这一领的需要而再学习，因为它是在社会发展到现代化的今天之必然。
工业设计需求书3
工业设计的发展一直与政治、经济、文化及科学技术水平密切相关．与新材料的发现、新工艺的采用相互依存，也受不同的艺术风格及人们审美爱好的直接影响。就其发展过程来看，大体上可划分为以下三个时期。
第一个时期，始于19世纪中叶至20世纪初。19世纪中叶，西方各国相继完成了产业革命，实现了手工业向机器工业的过渡，这个过渡过程也是手工业生产方式不断解体的过程。一般来说，手工业生产方式的基本特点是产品的设计、制作、销售都是由一人或师徒几人共同完成的，这种生产方式积累了若干年的生产经验，因而较多地体现了技术和艺术的良好结合。当机器工业逐步取代手工业生产后，这种结合也随之消失，但产品设计者为了适应人们传统的审美习惯和需要，就把手工业产品上的某些装饰直接搬到机械产品上，例如，给蒸汽机的机身到铸上哥特式纹样，把金属制品涂上木纹之类等等，往往给人以不伦不类、极不协调的感觉。这个时期，出现在市场上的商品一方面是外观简陋的廉价工业品，另一方面是耗费工时、精工细作的高价手工艺品，鉴于这种情况，人们认为产品的工业化与产舱的审美属性水火不相容。此时，英国人英里斯(WilliamMorris，1834—1896)倡导并掀起了“工艺美术运动”(ArtsandCraft)，要求废弃“粗糙得丑陋或华丽得丑恶”的产品，代之以朴实而单纯的产品。莫里斯一方面认为艺术和美不应当仅集中于绘画、雕塑之中，主张让人们努力把生活必需品变成美的，把生产过程也变得对自己是舒适的，人类劳动产品如不运用艺术必然会变得丑陋。但另一方面他又把传统艺术美的破坏归结为工业革命的产品，主张把工业生产退回到手工业方式生产。这后一种提法和作法显然是违反时展潮流的，可是他却向人们提出了工业产品必须重视研究和解决在工业化生产方式下的工业设计问题。到19世纪柬至20世纪初．在欧洲以法国为中心又掀起了一个”新艺术运动”(ArtNouveau)，承认机器生产的必要性，主张技术和艺术的结合，注意产品的合理结构，直观地表现出工艺过程和材料。它以打破建筑和工艺上的古典主义传统形式为目标，强调曲线和装饰美，在强调工艺的合理性、结构的简洁和材料的适当运用方面有所进展，但是过分强调产品外在的装饰美，而没有把艺术因素作为事物的内在属性，因此导致功能与形式的矛盾。总之，新艺术运动对于工业设计学科发展的历史功绩是巨大的。在“工艺美术运动”和“新艺术运动”的推动下，欧洲的工业设计运动进人了高潮，而第一个产生巨大影响的团体组织则是德国工业联盟(DeutscherWerkbund)，它是由德国设计理论家、建筑师穆迪修斯〔HermanMuthesius，1861—1927)倡议并于1907年组成的。它的成员有企业家、建筑师、工艺师和评论家，旨在探索如何提高工业产品的质量并按照物质的深层本质取得产品的形式，通过实用品的展出打开市场并推进生产的标准化。继德国工业联盟之后，奥地利、英国、瑞士、瑞典等国也相继成立了类似的组织。许多工程师、建筑师、美术家都加入到这—行列．他们相互协作、开创了技本与艺术相结合的活动，并影响到工业产品质量的提高及其在市场上的竞争力、从而为工业设计的研究、应用奠定了基础。
第二个时期，大体上从20世纪20至50年代。人们经历了数十年大胆而多样的探索后。为工业设计进行系统教育创造了条件，并逐步转入到以教育为中心的活动。当时、年轻而富有才华的建筑师格罗佩斯(WalterGropius，1883—1969)于1919年4月1日在德国魏玛首创了设计学校——国立包豪斯(DasStaatlichesBauhaus，1919－1933)。包豪斯的理论原则是，废弃历史传统的形式和产品的外加装饰，主张形式依随功能，尊重纠构的自身逻辑，强调几何造型的单纯明快，使产品具有简单的轮廓、光洁的外表，重视机械技术，促进标消化并考虑商业因素。这些原则被称为功能主义设计理论，即要求最佳地达到产品的使用日的．主张使产品的审美特征寓于技术的形式中，做到实用、经济、美观。功能主义设计理论的实践在工业设计的理论建设中具有重要地位，但其局限性则表现在．强调用大量的标迎化生产去满足人们的社会需要，抹杀对个性的表现并忽视传统的意义，认为物品只要适用，它的形式就是美的，就能给人以美感。
包豪斯学校的建立，标志着人们对工业设计认识的进一步深化并日趋成熟。包豪斯建校14年，共培养学生1200多名，并出版汇编了工业设计教育丛书一套14本。在这14年中，包豪斯的师生们设计制作了一批对后来有着深远影响的作品与产品，并培养出一批世界第一流的设计家。可以说，包豪斯对工业设计的发展有着不可磨灭的贡献。
包豪斯学校后因德国纳粹的迫害，被迫于1933年7月解散。格罗佩斯等人流遗到美回哈佛大学等校任教，其他一些著名的教育家、设计家也多相继赴美，这样，工业设计的中心即由德国转移到美国。美国在第二次世界大战中本土未遭破坏，为工业设计的发展提供了理想的环境，加之其科学技术水平处于领先地位，又为工业设计提供厂良好的条件。此外，1929年资本主义世界的经济危机造成商业竞争的加剧，许多厂商通过产品在市场销售中的激烈竞争，逐步认识到产品设计的重要性，最终促进了工业设计的发展步入高潮。所以说，工业设计的普及化和商业化是开始于德国、发展于美国，同时也推动了世界工业设计的发展。
工业设计需求书4
传统的审美意识中，如果一件物品除审美的诉求之外还具有功能性的用途，那么此物件的审美意蕴就会大打折扣。出于这种原因，使工业设计产品始终无法像电影艺术、摄影艺术和绘画艺术那样得到视觉文化研究人员的青睐。但是工业产品的这一特性却使它与人们的日常生活紧密关联起来，它会被人们以各种方式、各种场所接触和使用，所以，工业设计产品的观赏性具有不同于其他视觉艺术的生活场域和现实生活中的实践性。
（一）日常生活审美向工业设计的渗透
“日常生活”概念是是由蜚声法国的思想理论家昂利•列斐伏尔在“现代”与“日常”互动的意义视角上提出的，在二者的互动关系中，视觉实践渗透到日常生活的各个角落，视觉文化在日常生活中的范围也因此获得广阔的发展空间。仿像、图像、图腾是视觉文化研究者提出的三种视觉化的发展范式，而仿像是在大众传播手段的进步和人们消费意识膨胀基础上出现的一种介于现代和后现代社会的视觉艺术形式。仿像艺术的典型特征是借助于大众消费幻想、媒体花样百出的传播方式和大量的仿真品复制来刺激大众的审美心理。仿像艺术时期的视觉文化已经僭越了传统社会的视觉文化研究领域，把大众从以往视觉艺术观赏的正式场所吸引到非规范的视觉欣赏途径。电影院和艺术博览中心不再是人们获取视觉审美经验的唯一渠道，在传播工具日益发达的现代社会，观赏艺术品和电影的方式五花八门。针对这一现象，尼古拉•米尔佐夫评价到:“这就是视觉文化，它不仅是你日常生活的一部分，而且就是你的日常生活。”①“日常生活审美化”意指社会审美文化摆脱精英文化的羁绊并超越传统文化的典型范式而介入人们日常生活的当代文化现象，这种现象是现代化进程中明显的文化转型。毫无疑问，日常生活的审美化已经成为当下社会的重要特征。它的出现并非偶然发生，在全球一体化的发展过程中，随着消费享乐主义盛行和工业现代化的飞速发展，兼有视觉文化对日常生活的全面渗透而形成的。动漫、商业广告、随处可见的广场大屏幕滚动播放的短片和虚拟影像都是日常生活审美化倾向的表现。艺术作品的产生和审美趣味的培养都建立在人们的实践活动中，同人们的现实生活经验有密不可分的牵扯，审美这个曾经遥不可及的带有形而上含义的词汇经由生活的通道完成了从传统精英阶层向大众世俗文化的转向，日常世俗生活成为审美活动的场所，审美行为可以畅通无阻地在现实生活中发生。西方文化研究者认为，日常生活审美化是艺术审美到达一定程度而伴随的必然现象，属于后现代社会的产物，宣称着一种崭新的美学时代的到来。现代社会凭借着电视广告等媒体宣传、城市景观的媒介效应等方式，不加掩饰地将审美原则渗透到大众生活之中，并利用商业营销手段不断刺激着人们的消费欲望，正如波德里亚所言：“使人们面对无数梦幻般的、向人们叙说着欲望的、使现实审美幻觉化和非现实化的影像。”②
（二）工业设计的文化实践
由于日常生活审美化不遗余力地拓展自身的疆域，“创造性”艺术原则得以从传统艺术领域挣脱出来，并在工业设计中占有一席之地，工业设计是日常审美活动实践领域之一。工业设计的美学实践旨在使人们的日常生活向艺术品维度的层面上转变，它的主要深意是：艺术可以在生活中的角落以任意物件形式出现，人们现实生活中的最为通常的用品也可是一件艺术品。大众在日常生活中随时随地可以拥有工艺设计带来的便捷和服务，从家具、厨具等家庭用品，再到工作中使用的手机、平板电脑等工具，甚至是轿车、火车、自行车等出行工具，都提醒着人们工业审美设计的无处不在。工业设计将审美的关注从传统精英文化到大众文化的转向主要缘于将艺术的工艺技术嫁接到人们日常的消费和生活机制，即米歇尔•德•塞托所说的“计策”的美学实践理论。由于“消费性”在大众审美文化中占核心地位，在某种意义上来说，人们购买的不是真实存在的商品，而是某种虚幻的仿真符号，从而工业设计就有计划让大众沉迷于表层的欣赏当中，设计出集艺术风格和时尚审美为一体的产品，使它既是实用的日常用品又是兼具观赏性的艺术品。工业设计的此种用意在于改造景观建筑所带给现代社会的虚假繁荣和支离破碎，打造健康的“产品形象”和便利的产品功能设计带给大众消费惊喜，这就是“计策”的美学理念在工业设计中的应用与实践。工业设计的初衷始终围绕大众文化的视觉角度和大众化消费模式，工业设计不仅要考虑消费策略的实施，也积极把大众生活和审美欣赏融合在一起，这一点正好与人们追求新鲜形式与不同的审美感受的心理是相一致的。工业设计以一种“日常生活审美化的实践”姿态出现，包含至少三个层面的含义：人们的世俗日常生活以大众审美的目光方式呈现，大众以美学的标准来衡量日常生活中的物件以及对待日常生活用品时人们所持的审美批判力。从大众文化的视角出发，工业设计产品的实践对象必须是普通大众，而排除精英消费群体。普通消费者从商场、超市以及其他商品销售途径购得经过精心设计的商品，人们不会按部就班地接受产品的原有形式，也不会墨守成规地机械地按照产品说明来使用该产品。此时的工业产品成为大众的生活资源，经过消费者有创意地组装和修改，达到符合大众的消费目的和使用意图，此即“消费者的生产”实践，再次过程中，工业设计品的使用已经从传统意义的原封不动的功能使用转向消费者自主创造地使用改造。
（三）工业设计滋生庸俗的日常审美
工业设计采取直截了当的策略将美学意义层面的观照引进大众的日常生活当中，以此使工业产品拥有审美的光环来装点日常生活，人们的现实生活由此充斥着光鲜亮丽的艺术品。然而，工业设计打造的是一种浅层的审美趣味，它所提供给大众的无非是日常用品非常表面化的审美感受，并以物品极具形式化的外观造型“物化”着大众的审美感官。对此，在美国久负盛名的现代主义文化批评家克莱门特•格林伯格评价到：“庸俗文化是工业革命的产物庸俗文化是机器制造的，并由程式来操作。庸俗文化是人的经验和伪装的感受。庸俗文化依据风格而变化，但变来变去总是一回事。庸俗文化自称对其顾客一无所求，除了他们的金钱——甚至不要他们的时间。”③换言之，工业设计给与大众的是享受审美愉悦的快速通道，避开了传统审美所必经的复杂历程，人们最终的审美结果只是产品的所谓炫目的视觉呈现。概括说来，在工业设计主导的庸俗化的审美活动向日常生活的介入中，所代表的审美趣味是表层的感官欲望与享乐，并非触及真正的审美本质。在商业社会里，占大多数的日常用品的审美包装都是以经济盈利为目的的，大众的审美诉求中摆脱不掉商业的投机色彩，审美效果的需求成为大众购买产品的重要选择。由于产品营销的需要，在大众的现实审美化倾向中资本通过艺术品的渠道再一次主导了人们的感性活动，把私人化的审美鉴赏抹平为手段化的群体审美活动。工业设计的审美活动毫无争议的打上了资本运作的烙印，工业设计的现实审美实践其宗旨就是为资本利润的最大化，是一种可使产品在销售过程中不断扩大其商业价值的营销方式。“是市场的消费原则利用审美的诗意和激情对于大众日常生活的调动和重新安排。”④工业设计现实生活的审美实践就是一场精心谋划的商业手段，它以展现生活的态度，在大众面前上演着“功利化”的商业演出，以此来激发人们对产品的欲求。人们可以轻而易举在日常生活中享受到所谓高雅的审美品位和精致的艺术品，然而这些形式炫酷的产品只是审美因素中的表层因子，在这种虚假的审美品鉴中消费者观看的是产品的表面外观的夺目之处，只得到短暂的肤浅享受和快感，忽视了真正的审美感受所带给人们的心灵的震撼和情感的升华，庸俗的商业审美消费了人们内心深入的审美领悟和陶醉。为资本运作服务的工业设计一方面成功地把艺术审美经验倾销到了大众的现实生活中，在相当大的程度上填满了人们会生活娱乐、个人欲望和自身生活品质的满足；与此同时，在商业利益的诱使下，它使人们与真正审美理想的达成和对崇高事物的正确评判失之交臂。
工业设计需求书5
工业设计产品在日常生活中的观看
现代文明发达的标志之一就是数字媒体技术的急遽膨胀和迅猛发展。大量令人眼花缭乱的数码产品充斥着现代人生活细微之处，数码产品具有的储存信息功能、输送数据功能和解码数字资源的技术特征与传统产品在使用习惯、意义表征和外观样式方面有着显著的差异。数码产品是以虚拟时空场景来创造真实的客观视觉感受，呈现了数字时代中生成的产品样式，展现出消费社会、信息化生存模式、数字化表现主义等文化品质。
（一）工业产品观看中的编码与解码系统
人们在日常生活对产品的观看中，其实存在着一个互相关联的系统。工业产品的外观是观看系统中的交流中介，是这个观看环节中比较重要的因素；工业产品的设计师是产品外观设计的主体，把与产品相关的功能知识、美学意蕴、技术支持及社会现实意义等信息物化到产品中，以视觉化的形式呈现给消费者；而大众通过被产品所蕴含的符号意义所吸引来接受产品所指代的社会价值观念和生活习惯，从而成为产品观看系统中的“视觉消费”的主要对象，消费群体在观看产品时的主观性和创造性，使产品的指向意义出现了多样性。工业产品设计是涵盖或整合各种生活方式的用于产生视觉体验和视觉文化符号的物品。产品观看其本质是一种信息沟通与传达的过程。产品外观形式是观看系统信息传达的要素，产品外观在信息传递的过程并不是简单随性的观看方式，而是英国文化著名学者斯图亚特•霍尔通对电视媒体观察时得出的关于“编码”与“解码”的阐释过程。该理论的关键环节在于阐述传播中介产品编码和解码的程序是各自执行的。产品的受众对文化产品的解码是以他们的社会生活的价值立场和地位为依托的，大众可以凭借自己的解读来诠释文化产品的所指和能指。霍尔同时指出了产品解码的三种态度，一是完全按照工业设计编码设定的意义来解读产品；二是接受工业设计所约定的产品抽象意义的界定，但是在一定的程度上又融入自己的观点和价值倾向；三是与工业设计编码结构持完全迥异的态度来解读产品的信息。在工业产品以观看为传播载体的对话中，产品是以视觉实体的形式直接呈现在受众面前的，受这一条件的限制，在产品被解读时，就不会像语言传达那么鲜明。工业产品的信息编码程序是由设计师来担当的。设计师是非常善于捕捉各种时尚资源和经典文化来创造崭新的产品符号价值，并对消费者提供相应的产品阐释。之后，工业产品内涵的信息被大众进行文化层面的解码，产品只有通过大众解读后并获得某种象征意义，才会对大众产生影响，大众才会产生相应的事物认知、情感体验和生活方式的共鸣。蕴涵于产品外观形式中的关于编码和解码的因素包括产品共能、技术使用和态度三个方面。产品的技术运用是产品完成的决定要素和基础，产品技术是受到社会观念制约和如何获取社会最大效益思维的指导和驱动，设计师利用操控产品制作过程和材料选择来应对大众对产品功能使用的需求，并对技术资源进行编码的设定；产品功能是作为具有可用性能的编码要素，并展现了设计的核心特性，设计师通常是通过产品的系统结构来对功能要素进行编码设计的；态度是一种设计的主观意识，它关涉工业产品以什么形式的产品外观呈现，传达出怎样的价值标准。对大众施加何种观念的启示和审美体验，设计师在产品中给予的态度能够很好地沟通消费者和物品的关系，设计师主要依赖对产品样态、颜色和材料质感的装饰编码要素来传递对产品的态度。工业产品外观形式信息的编码与解码没有确定的对应解释关系，但是由于工业产品的视觉化特点，促使大众对产品信息解读是选择在设计师编码设定的疆域限定内来进行。并以产品外观的整体视觉效果来完成解码过程。大众对产品信息的解读水平“不仅指确认和破译一定数量的符号的能力，而且指一种主观能力，即把符号放到与其自身及与其他符号的创造性关系之中的能力：这种能力本身就是完全领悟自身所处整体环境所需要的条件。”⑤工业产品的设计是根据消费市场的需求、经过一系列的营销手段被有目的的生产出来的，产品不同程度地带有时代文化、社会经济和技术进步等层面的编码信息，同时产品的客观功能性质要求在现实生活中被精准地表达出来。由此，大众对产品信息解读还是采取第二种解码的方式，即大众在产品的视觉编码解读中既要考虑设计师的立场初衷，也要在解码过程中适度地发表自身的态度和使自身的权利得到有效地释放。
（二）工业产品在日常生活中的外观呈现
工业产品的外观是产品外在形象的呈现。即产品的形型样态，是带有视觉化特点的直接观看到的产品样子，简单说，是和受众的视觉感受零距离接触的物化的存在。另外，产品外观作为物化呈现的同时，“它还具有显现或呈现的特性。外观总是在特定情境中显现着自身，邀请人们的凝视”。⑥现代社会文化生活领域出现的视觉影像高密度的现象，催生出一种商业社会中关注事物外观赏娱乐的消费倾向，也就是肤浅的审美趣味体现。换言之，当代消费社会的审美趣味突出表现在物品直接的愉悦呈现和感性的审美表达。这种当代社会中出现的大众审美娱乐现象在日常生活中的物品外观设计体现几乎比比皆是，小到茶具、电脑鼠标的便捷化设计，大到汽车和火车的设计，充斥于现代生活中的各种家居、家电和交通设施的功能设计以及大众消遣必备的智能相机、掌上电脑和多功能游戏机都是工业设计的智慧体现。在现代生活中，能够令人直接产生审美快感的设计产品是广受大众欢迎的。现代社会中大众对产品外观的重视其实质是追求一种更具时代意义和审美意味的情感需求，表明在大众娱乐消费社会，视觉化的审美体验已成为大众文化中的主流倾向，产品的视觉形象是商业社会竞争中的核心因素。工业设计中产品对于视觉形象的关注是由于受到所谓“注意力经济”的驱动。经过设计师苦心经营的工业造型与影视、电脑创造的魔幻、虚拟的审美幻境有着极大的不同，也不是客观物质世界过多的装饰衍生品，而是大众通过真实的产品视觉形象直观接触世界的有效途径。产品真实可触的直接感受为社会结构的信赖可靠性予以极大的物质支持，工业产品的视觉形象为大众提供的是一个真实可信的实在环境，使大众能够主动和自在地向日常生活场域轻松地接近。工业设计对于产品的外观精美可视形象的打造首先是对于物品外观视觉的审美要求，更由于当代大众消费文化中涌现出的重视产品表面视觉赏玩的娱乐心理。简单说，工业设计理念的真正着眼点并不是产品的美观和精致，而是大众对于产品视觉化审美享受的热衷。大众对于工业产品的外观形象会牵涉一些诸如：审美偏好、形式风格、美观与功能等符号性的元素。这种符号代表的寓意在大众消费时代使工业产品更具有购买冲动和吸引眼球的作用。例如丹麦Menu品牌专门鉴于红酒市场的畅销效应，别出心裁地为便于红酒的斟、酌设计出了漏斗和温度表，这两种工具并不是红酒斟酌中的必备用品，但是被品牌设计师精心打造为红酒专用工具，使本来非常平常的红酒品鉴过程凭空增添了“仪式感”的象征意味，日常生活中的常态行为被包装成一种细致而考究的生活行为。工业产品整体形态构建的符号表征所带来的意义，已经成为产品被大众在普通生活中观照的重要环节。
（三）工业产品的多元化观看方式
工业产品是由造型、颜色、质料等视觉基本要素组成的，具有使用功能和审美效果的视觉形象的综合体。因此产品所折射的并不是设计师主观的艺术主张，而是以普通大众文化背景为依据最大程度地迎合每一个潜在的市场份额，赚取尽可能多地商业利润和产生具有号召力的社会形象，极力创造出满足社会大众的产品视觉造型。整齐划一的标准化机器生产流水线抹平了因独特性带来的产品观看的多解性，因而具有了观看的普遍性和广泛性。现在很多国际品牌的设计产品，例如既简洁又实用的宜家家居、外观新颖独特的Swatch手表、苹果公司的精湛技术代表的系列电子产品，这些产品由于精准地捕捉到大众消费心理和了解当代社会的主流趣味，没必要采取任何措施来抵制地区差异带来的销售问题，它们的外形设计已经势不可挡地成为全世界接纳的通用法则，为来自世界各地的、不同肤色和不同语言的人们搭建了资源共享的盛宴。具有普遍观赏性的产品都秉成着简洁流畅的线条造型，极少采用繁琐的装饰材料。再次，全世界都接纳的形式设计法则在通用的视觉观看中起着至关重要的作用，以苹果公司的MacBookAir电脑为例，“透明”的外形材质采用，正解决了人们对于数量繁多的黑匣子包装的电脑外形所带来的束缚感，而且透明材料的使用使产品具有了轻薄晶透的视觉效果，加深了大众的审美感性认知。最后，全世界通用的设计形式，经由设计师完美地设计总会以外观与性能的巧妙结合，对质料的平衡把握，对与众不同的生活方式的宣传取得大众的赞赏，并乐此不疲地享受设计带来的快感。全世界畅销的这些工业产品必然是视觉文化在全球蔓延的典型案例，这些通用的设计产品无疑为视觉文化的延展起到了推波助澜的作用。设计产品的通用观看反射出视觉文化全球化进程对工业设计施加的影响，大众的审美想象已经超越了地理位置的局限，作为全人类所渴求的审美想象成为大众日常生活起主导地位的新航标。人类学家阿尔琼•阿帕杜莱宣称:“想象的作用既不纯粹是解放性的，也不完全是规训化的，它是一个论辩的空间，在这个空间里，个人和群体试图把全球性融入到他们自身对现代性的实践之中……普通人已经开始在他们的日常生活实践中展开想象”。⑦现代社会是科技高速发展的影像时代，日常生活中的产品呈现前所未有的丰富景象，不计其数的物品把人们密不透风地包围起来。在这个物质生产极大充裕的社会中，人们通过自身的触觉感知和视觉感知来了解和观看身边的产品。不过对于每一个生活其中的大众来说，他们终其一生能够真正使用的物品极其有限，他们购买的相当数量的产品只是充当观看的物件，而不是用来实际使用的。这种观看方式只是关涉到产品展示的部分，是人们在影像时代的一种情感消遣。这种消遣的产品观看方式是大众日常生活趋于审美化的发展结果，大众对产品的审美不再需要凝神关注和全身心投入，这种快餐式的观看方式消解了传统审美中的深思、沉浸和想象。究其根本，产品的这种消遣性观看行为是“既体现出一种动态的、四处浏览的观察模式，又催生梦幻迭至、欲望流动的快感。”⑧视觉文化在观看产品时所表现出来的制造新奇、产生轰动效应和视觉冲击是其主要的外在表现特征。新奇在艺术欣赏中是不可或缺的引起大众感官刺激的重要元素，加之商业促销的动机和大众对单纯感官愉悦的追求，使人们对于产品新奇、怪诞的猎奇心理更加强烈。工业设计的产品新奇性还意味着产品还应附带一系列的冲突、迥异和戏剧性的审美元素，它颠覆了经典的视觉观看常态，打破了以往观看产品时的视觉平衡，在赋予人们心安理得的同时，又诱惑着人们内心生出的蠢蠢欲动和亢奋。这种崭新的感性观看方式，使传统的产品形式被重新定义，经典和官方的美学规范被统统放弃，取而代之的是全民的积极加入，突出了观看个体对视觉形象的沉醉和迷狂。总而言之，现代工业设计意味着一场视觉游戏的饕餮盛宴。
工业设计需求书6
在工业设计关键技术中的巧妙渗透工业设计是传达民族文化的最有效的途径之一，它是以中华民族优良文化为养料的。大多数的西方工业产品之所以能在国际市场上受到广大热捧，是因为西方设计师在设计工业产品时注重将本国文化渗透到产品中，用产品来展现自己的寓意，这样充满文化气息和生命力的工业产品当然就能在国际市场中处于领头羊的地位。反观我国的工业产品设计现状，其设计水平还处于一个十分落后的位置，其主要原因就是由于我国的设计师缺乏对中华文化的解读，在设计产品时就忽视了将文化寓意渗透到工业设计中。即使有的设计师有着渗透文化的意识，但是他们却只限于使用一些简单的文字和图案，对文化理念缺乏更加深层次的理解，有时设计师想添加文化寓意到作品中，以达到锦上添花的效果，但是由于对文化知识理解较为肤浅，却起到画蛇添足的效果。鲁迅曾说过：“只有民族的才是世界的。”
由此可见，在工业产品的设计中渗透中华文化，才能使我国的工业产品走出国门，走向世界。自古以来，寓意是表现我国文化特色的常用手法，作家、设计师们通过现实生活中的一些实物的内层意味来表达自己的内心思想，传达中华文化精髓。当然，传统的寓意表现手法可能已经不能与现在的经济体制相适应，这就需要设计师们要对中国文化有一个更深入的解读。一个有文化寓意的工业产品才可能真正传达中华文化的精髓。一个较好的工业设计产品，需要将东西方文化进行交融碰撞，其主要特点还是要体现出我国文化的特色，要将中国人的哲学智慧和思维方式展现在世界之林。这就需要将我国的优良文化与西方的先进思想和最新智慧有效结合起来，以便可以形成寓意传承中的变异的最佳手段。
2.寓意传承中的变异研究
渗透于工业设计中的举例华服是最能代表我国文化的服饰符号，设计师们在设计之前，就研究分析一些具有中国文化寓意的象征符号，然后在设计中，将这些符号、图案巧妙地布置在衣服上，并且在选择服饰的面料、纹样、色彩、造型方面也要有所讲究，使得最终的服饰产品既能满足人们的审美需要，也能彰显出中华文化特有的风采。例如，牡丹是中国的国花，它是花中娇子，因此，很多设计师就喜欢在旗袍上设计大小不一，颜色各不相同的牡丹图案，它具有体现中国人的娇贵的寓意；中国结、吉祥彩云、团花、福禄寿喜等图案是中国文化图案中的精粹，它具有体现中国人的和谐、爱好和平的寓意；设计师在设计一些高档服饰时，通常会选择蚕丝作为面料，这样不仅能保证衣服的质量，还能让人体验到中外文化交流的快感。
工业设计需求书7
根据专家的研究，产品附加值的提高需要依靠科技进步、工业设计以及营销组合。一个有趣的试验表明，每增加工业设计成本，就会带来巨大的回报。因此根据全球知名工业企业的营销情况来看，在产品设计中，由于投入工业设计而产生的销售额占到了总额的51%，而技术和设备只有12%。随着技术手段和生产条件的不断进步，企业间在技术和设备上的差异开始不断缩小，并使其难以仅仅依靠技术和生产条件的优势来获得竞争力。因此，工业设计中融入艺术设计的理念开始变得时髦，全世界企业都在关注这一新的经济增长点。于是“创造产品而不是制造产品”成为全球企业创造利润的不二法则，而创造产品价值的最好方法就是将艺术融入到工业设计中。工业设计的核心问题，一是形态，二是功能。如何处理好二者的关系是企业需要研究的课题。随着科技的发展和信息的广泛共享，企业在运营中发现单单依靠技术已经无法应付当今残酷的市场经济竞争。要达到技术过关、工艺完美的境界、满足消费者追求更大享受和时尚感的要求，就要对工业设计的形态加以改变，从形态上加入艺术要素，提高产品设计的形态表现内涵。
一、艺术表现
艺术表现是视觉化的，里面有抽象的概念也有复杂的元素。当视觉化的意义被人理解，艺术表现就成了艺术美中强调形态表现的那部分。工业设计的表现也具有强调形态表现的需求，因此完全可以将艺术与工业设计进行融合，由艺术指导工业设计，由工业产品形态设计来体现出艺术的特质[1]。艺术的表现是艺术的灵魂，只有具有创造力和表现型的工业设计产品，才是真正富有内涵的。作为形象思维和逻辑思维的产物，艺术表现一般以具象的方式出现。举例来说，新产品在投入生产之前，要先根据消费者的喜好、需求、心理等进行可行性研究，而后必须通过艺术手段对其功能和形态进行设计和确定，随后方能进入生产阶段。随着社会的发展，情报咨询等信息的增加使得生活方式正在呈现丰富和多样化的形态，在产品设计的形态和表现形式上必须要不断创新新的花样，才能满足人们日益增长的物质文化需求。如何将需求渗透进艺术创造，将主题准确地呈现在工业设计中，对于设计师的艺术修养和专业技能以及对工业生产的了解程度都提出了更高的要求。
二、工业设计要求的艺术表现手法
工业设计的艺术表现激发，在绘画艺术上、视觉感官上，都有着很多相同之处。工业设计的艺术表现要求将绘画的形体作为基础，使用绘画方法、工具、材料等，将设计者的想象、情感基础、主观感受等刻画在工业产品上，同时设计师又要将视觉透视的规律体现在产品的基础构造上，利用绘画的工具和技巧，将灵感表现在工业产品的三维立体造型上，这种将绘画艺术的表现与产品制造业相结合的实用艺术，就是服从科学技术和使用功能的需要进行的理想创造，即将艺术家精神上的追求、主观感受、艺术性等通过设计的手法与技术的运用，为工业产品增加绘画的生动性、可视性和感人性。
三、从设计心理学的角度看工业设计中的艺术表现
消费者的需求包含了物质和精神的需求。其中生理、安全、保健、社交、发展等的需求，是随着消费者的生活水平、文化修养等而有所不同的。一般来讲，工业产品的实用性始终是放在首位的，而美和精神的需求放在第二位，但是随着现代社会经济的发展，这种需求在悄然发生着变化，消费者对于产品的审美需求逐渐在上升，对于物质功能的需求反而降到了次要的位置。从消费者的消费心理调查中，我们看到了一种心理现象，包括对产品的感知、主义、记忆、思维和想象，以及对产品的毫无态度等。由此会使消费者会对产品产生肯定或者否定的判断，而这种判断最终会决定其对产品的购买决策和行为。工业设计要追求美感，就要将传统的手工艺加以艺术化改进，将原有的繁琐、柔弱、狭隘的表现手法向着单纯、节奏、韵律等倾斜，表现出或简朴、或大方、或安定、或稳重、或文雅的气质美[2]。但是工业生产的秩序、反复、量块又具有简练和大规模生产的特征。因此要强化共产产品的造型设计，突破传统，创造新颖，就要研究造型的规律，在大规模生产中突出产品的个性化设计。现代生活，环境复杂、气氛紧张、竞争激烈、渴望宁静。因此在日用消费品的设计上，追求单纯和静穆，这是古希腊传统造型美的体现，即高贵的单纯的静穆的伟大。对于现代工业设计者来说，这是一种具有指导意义的理念。只有单纯和静穆，才能净化心灵，达到心理平衡。
四、工业设计艺术的美学规律
尽管人的审美心理活动因人产生差异，但是随着社会的发展和长期实践经验的总结，人们的审美心理中对形态的认识还是有着很大的共性的。如果在变形、对称、节奏等美学规律上遵循艺术创造的美学原则，那么从古到今人们创造出的艺术作品如此优秀也就不足为奇了。任何设计师都愿意为自己的设计赋予美观，但是“美”是一种抽象的概念，没有任何一把尺子可以去衡量人们的对美的认知，所有的美都是来源于生活而又高于生活的，离不开人，离不开时代，离不开地域，离不开环境。作为工业设计中的美学，不是技术和艺术的简单叠加。其创作的技术和手段无不受思维的影响，可以说设计是对事物和社会生活的理解和把握，如果设计师掌握技术，那么设计师的思维就可以通过特定的方式实现设计的创造力。对于工业设计中的美学规律，需要设计师拥有特定的技能创造，当熟悉和掌握的了这一规律后，产品的形态就要通过工厂规模生产创造出来，力求让美感染消费者。因此在设计美的工业产品时，设计师要借鉴美的形式原理，通过长期实践积累的经验，将艺术创造融于产品创造中，在工业设计中寻求美的基本规律。
五、艺术设计与工业设计的区别
艺术在工业设计中的促进作用，前文已经大量叙述，不多做赘言。从广义上说，艺术设计与工业设计还是存在差异的。虽然通过艺术的创新已经使得工业产品占领了国际市场，但是艺术中的色彩感等重要因素归根到底属于艺术领域，工业设计师如若要使产品更加内涵化可行化，必须对艺术与工业设计的不同有着深刻的清醒的认识。1）艺术的纯美学价值与工业设计的美学价值是不同的。前者强调个性，后者强调目的。所为目的就是消费者的眼光，审美、工业技术、工业材料、加工技术等。工业设计的美学观是技术的美，包括机器加工、集合形式的材料、表面的光泽、色彩的美感等。传统的产品只有外形，但是工业设计后的产品被赋予了带有时代科技美感的造型。2）工程技术人员对于产品的附加装置往往不置可否。他们认为技术上的完美才是真正的美。但是艺术家则持否认态度。他们偏重形式美，认为工程师只懂得先进技术和加工工艺，对于艺术创造远远未达到艺术家的高度。这就是学科的差异，只有两类创作者更加具有创新意识，才能在工业设计中完美搭配，共同协作，形成崭新的工业设计理念。3）当代自由艺术的行为方式中，艺术家们往往将职业中的思维和行为特征带入工业设计里，力求设计出完美的产品，但是他们缺乏对产品的工业设计水准的认知，没有标准化、系统化、典型化等工业设计思维，只有单纯的热情洋溢的个人主义、自由的激情的工作方式，对技术生产相关知识的缺乏，使艺术家很难将个人的理念体现在冰冷的工业产品中。因此当今的工业美学设计提出了概念产品的定义。就是在没有限制条件的基础上，可以让设计实实在在表现在产品里，这些产品涉及生活、劳动、交通等，但同时它又实实在在是艺术创作的作品。例如汽车产品会上推出的概念车，投入了大量的人力物力之后，设计出来的汽车外形有着独到的审美构思，这种美术外形是工程师从制造工艺角度无法认同的，但是它的确是一辆车。是通过人工方式，没有经过大批量生产，具有美术和审美角度的汽车
工业设计需求书8
工业设计向高端综合设计服务转变的必然性和实践探索
随着经济发展进入新的历史阶段，工业设计也必然要以外观设计为主向高端综合设计服务转变。工业设计向高端综合设计服务转变的趋势表现在以下两个方面：1）纵览工业设计的发展历程发现，人类设计的发展阶段性明显。综合──分化──再综合通常被认为是工业设计发展的三大阶段。手工设计是设计发展的最初阶段，在此阶段，设计师往往是设计、制作和销售的综合体。全球工业革命的浪潮使劳动分工愈发细密，设计师逐渐成为一种相对独立的职业。20世纪50年代是生产的年代，60年代是研发的年代，70年代是市场营销的年代，80年代是金融的年代，而90年代则是综合的年代[1]。20世纪90年代，以计算机信息技术为主导的科技发展极大地促成了世界经济格局的变化，工业设计再度成为一门高度综合性的学科。人类步入21世纪以来，科技迅猛发展，社会消费观念不断变化，工业产品不再仅局限于传统的机械产品，机电一体化和信息电子产品等科技含量高的工业设计成为当今工业设计的主流。这一趋势促使工业设计新产品的开发愈发把产品创新、外观造型舒适宜人、生态环保等综合性因素考虑在内，工业设计向高端综合设计服务转变成为必然的趋势。2）工业设计的属性决定了向高端综合设计服务转变的必然性。1980年，国际工业设计协会联合会给工业设计下的定义是：“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。根据当时的具体情况，工业设计师应在上述工业产品全部侧面或其中几个侧面进行工作，而且当需要工业设计师对包装、宣传、展示、市场开发等问题付出自己的技术知识和经验以及视觉评价能力时，这也属于工业设计的范畴[2]。”工业设计的这一定义较为全面地揭示了工业设计的内涵，极大地凸显了工业设计所拥有的战略、基础和综合性特质。伴随着服务经济的兴起，工业设计异军突起，逐渐演化为一种独立的行业，人们开始将其视为“一种创造性活动，其目的是为物品、过程、服务以及它们在整个生命周期中构成的系统建立多方面的品质”。工业设计涉及到相当广泛的学科领域，有社会的、也有文化的和技术的。一个优秀的设计师必须对社会的发展趋势有敏锐的洞查力，对设计的文化背景有相当的认知和理解，同时还必须把握新技术的发展趋势。由于计算机技术的飞速发展，CAID-CAE-CAM的技术平台一体化，进一步促进了设计技术走向综合，并使工业设计本身日益高科技化。柳冠中认为[3]：“工业设计自产生之初就是为了优化生产关系，协调社会各工种、各专业、各利益集团间的矛盾，通过提高效率促进经济发展的学科，是一种横向思维、系统整合的方法。”当前，作为全球工业设计的一员，济南市工业设计已经由机械化向信息化迈进，工业设计的服务领域已从工业企业向更为广阔的新型衍生领域发展。工业设计的阶段性发展特质和属性特征均决定了济南市工业设计向高端综合设计服务转型的不可逆转趋势。近年来，济南市委市政府正立足济南实际，积极开展工业设计向高端综合设计服务转变的实践探索。济南市的工业设计以国际创新创业产业园为龙头和主体，该产业园是以工业设计为主题的创新设计产业园区。目前，济南国际创新设计产业园已入驻130余家中小微创新设计、研发机构，其注册资金总额近8亿元，专利受理数累积近500项，专利授权数达200余项。同时，园区发起建设了“齐鲁创新设计产业联盟”“鲁台文化创意产业基地”“济南市市中区创新设计学会”和“中以（中国、以色列）设计创新平台”等服务载体。近期，济南国际创新设计产业园展开了十多批次产业精准对接，对接制造企业超过300家，所举办的十余期齐鲁设计沙龙参与者超过2000人次。全国各地高度重视工业设计发展，尤其是苏浙闽粤均陆续出台优惠政策吸引发达地区先进的工业设计机构进入。相比之下，济南市工业设计发展起步较晚，尽管在政策制定和产业培育方面，采取了不少卓有成效的措施，但仍有许多工作要做。济南市在工业设计发展过程中，要理清思路，明确方向，走好向高端综合设计服务转型发展的每一步。
工业设计需求书9
工业设计向高端综合设计服务转变过程中要遵循工业设计发展的阶段性规律，把握其本质属性，目标高远且定位准确，从顶层设计和宏观布局方面确保济南市工业设计的可持续发展。1）向高端综合设计服务转型要重视生态环境要素的融入，高度重视工业设计的可持续发展。工业设计过程中，产品外观远非核心要素，重内涵、倡导安全环保等是工业设计必须尤其重视的元素。美国设计理论家维克多•帕帕奈克的设计理念是设计师要具有社会与生态责任感，他坚决反对制造不安全、花哨、不当或基本无用的产品。生态工业设计也可称为绿色工业设计，绿色工业设计的主要载体是绿色产品，所谓绿色产品是指在整个产品生命周期内对环境的危害、对资源的消耗实现最小化的产品。工业产品的生产和使用贯穿于循环经济的始终，是循环经济的重要环节，所以绿色工业设计是循环经济必不可少的技术支撑。柳冠中认为“工业设计”的本质是“重组知识结构、产业链，以整合资源，创新产业机制，引导人类社会健康、合理的、可持续生存发展的需求”[4]。柳冠中进一步提出[5]：“设计是一种处理矛盾和关系的学问，是处理人类在技术空前发达的刺激下的物欲或被异化了的‘创意’，必须被人类的道德、伦理和与自然生态所约束！”反观当今社会，地球资源匮乏且环境污染，人类把对于物质利益的追求放在了首位，“快消行业”的兴起在予人方便的同时，却也危及人类的长远发展。设计师很有必要在工业设计过程中具有前瞻性，要把绿色生态和可持续发展的理念融入其中。正如柳冠中强调指出的[6]：“设计最重要的社会价值在于对当今已异化了的世界文明的修正，而不仅是商业的附庸，在欲望的膨胀和无节制消费的环境下，引导可持续的观念更成为设计师的责任。”2）工业设计向高端综合设计服务业转型要求工业设计要综合各学科、各领域的研究成果，使之成为人类高度综合化的艺术。工业设计是以大批量和机械化为条件，为满足大多数人的需要为目的，将科技成果转化为商品的过程，是科学、技术、文化与艺术的综合，作为学科来讲，是自然科学与人文科学相交叉的新兴学科，其主要对象是产品设计[7]。”柳冠中认为[8]：“工业设计在逻辑层面是对‘人类欲望’与‘可持续社会发展’原则的综合。‘工业设计’是工业时代一切设计活动的观念、机制、方法、和评价思路。”在工业设计4.0时代，对设计师而言，单一的知识结构已经无法较好解决设计中的实际问题，工业设计师所面临的知识素养结构方面的挑战愈发严峻，绿色设计和可持续发展综合性的设计理念必须贯穿工业设计的始终。总之，全球化时代，只有跨学科的协同创新方能把工业设计提升到前所未有的高度，才能实现工业设计的长足发展。3）工业设计要坚持其服务性特质，使之成为满足人民群众不断增长的物质和文化生活需求的利器。柳冠中[9]认为设计的本质是解决需求，服务性是现代工业设计的一大特征，如果把设计定义为“创造人类健康、合理的生存方式”的话，“服务性设计”就是设计的最高层次。“服务性设计”是人类进入可持续发展阶段的必然境界，不仅解决当前的人类生存问题，还要思考人类下一代以及未来人类生存、发展的可能，“提倡个人使用，而不提倡私人占有”。中国正处在计划经济向市场经济，从传统社会向可持续发展社会转型的关键期，指出社会主要矛盾已经从人民日益增长的物质文化需要同落后的社会生产之间的矛盾，转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。社会转型、社会矛盾的转变以及生产方式的变革迫切需要工业设计必须符合当地发展需要、符合群众切身利益、符合可持续发展的根本理念，因此工业设计务必把绿色环保、可持续发展的理念放在特别突出的位置。济南市工业设计在做好顶层设计的基础上，还需要立足济南市发展的实际情况，发挥省会城市的资源优势，有的放矢，扎扎实实地推动工业设计向高端综合设计服务转型。
1）济南市要发挥政府引导作用，一方面设立工业设计专项资金，另一方面统筹省、市、区经信委等主管部门的行业资源，充分发挥市场在资源配置中的决定性作用，鼓励制造业由生产制造型向服务性制造的转变，提升济南市生产与服务融合发展的水平。
2）按照高起点定位、高水平研发、高层次人才聚集的原则，共同推动济南市工业设计园区创新产业对接服务平台的搭建，为创新设计产业与制造产业的业务对接构架桥梁，从而快速推动创新设计产业的培育和发展壮大。
3）依托市内乃至国内外高校和科研院所、专业设计机构等，建设创新设计研究院、“工业设计联合培养基地”等工业设计人才培养和实训基地，通过与国内外高校的合作，采用暑期实践、校企联合培养、创业团队等模式，引进和培养大量创新设计人才。
4）优化工业设计园区招商引资环境，吸引更多优秀科技人才来济创业。济南市要着力培养一批工业设计专业人才，引进一批工业设计领军人才，充分发挥互联网优势，汇聚全球工业设计人才智慧。同时，济南市要建立科学合理的引才、育才配套机制，在人才申报、住房、园区集体户设立等方面采取灵活优惠的举措，吸引更多优秀工业设计专业人才来济南工作，推进济南市综合设计服务迅猛发展。
5）完善改进市场交易、成果转化、人才引进培训、品牌推介、共性技术研发以及海峡两岸青年创新、创业、就业等内容的公共服务平台，进一步提高服务质量。
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其实，工业设计不仅仅是外观设计。现在对工业设计的理解褊狭得很，仅仅把它当成是造型设计，所以它自然要去跟工艺比较，中国工业设计师基本上都是一个外观造型的设计。手机卖得这么火，其实换来换去是外观。方案是人家的，专利是人家的，我们只能去换颜色换外壳。我们只是在给产品整容，没有解决根本的问题。
工业设计实际上讲的是工业革命以来人们的设计活动。工业革命以来出现了大分工，专门有人研究市场，专门有人研究营销，专门有人研究技术开发，专门有人研究人们的生活需求。这个时候，设计被分离出来了，这时候的设计叫工业设计。
工业设计带给企业巨大的效益。工业设计在一件产品的价值里占多大成分，不大容易量化，因为它是蕴含在里边的，是一个软价值，它的含量是文化价值，是国家的机制、水平能力的一种体现。国外有些类似的比方，如美国有这样一个说法，当然也不是很精确的：企业里如果投资于技术设备更新带来了效益的话，那工业设计带来的效益是它的5倍。如果投入1000美元，在设备上带来的效益是百分之十的话，那这1000美元投给设计带来的效益将是百分之七八十，至少百分之五六十，因为它附加值高，利润高。英国的撒切尔夫人早在20年前就说过，英国可以没有政府，但不可以没有设计。英国的成功主要是靠它的设计带动的。设计带动企业发展，是知识经济的必经之路，就是要有知识产权和发明，而我们国内很少有发明，大都是模仿和改良，所以下一轮的竞争就尖锐了。而中国现在连设计师的职称都没有，国家的职业划分里美容师、按摩师都有，就设计师没有。
工业设计是属于对现代工业产品、产品结构、产业结构进行规划设计、不断创新的专业。其核心是以"人"为中心，设计创造的成果要能充分适应、满足作为"人"的需求。人类的需求永远不会停留在某一点上，因而工业是设计也是需要"再设计"的专业。
工业设计是科研技术成果转化为产品，形成商品，符合需求，有益环保的核心过程，是技术创新和知识创新的着陆点，是产品、商品、用品、废品相互转化的系统方法。工业设计的本质是"人为事物的科学"。在改革开放前，我国基本上没有形成自己的工业设计能力。其原因一是在很长的历史时期里，我国工业的发展，基本上走的是引进---仿制---批量生产---再引进---再仿制---再批量生产，简单的循环，缺乏自己的再创造。在现代工业产品中，极少属于我国首创。二是在计划经济体制下，产品统购包销，供不应求，是卖方市场，在这样的历史条件下，也不需要工业设计。
近20年来，我国工业设计事业有了很大的进展。20世纪80年代初，大专院校开始设置工业设计专业，现在，我国已有200多所院校开设了这个专业，有的大企业也相继成立了工业设计部门，工业设计已开始在产品造型设计方面初见成效。由于工业设计的推进，导致企业产品造型多样化，但从社会总体看，工业设计在我国尚处于早期发展阶段，还未能像发达国家一样，用极活跃的"生产力"创造出高效益的"产业"。大市场概念的实质不是以"造型"设计为主，而是以"服务"使用者为"本"。
工业设计需求书11
工业设计的真正任务，是对新生活方式的需求进行目标定位、研究分析及由此确定的概念设计。这一主导方向就为接下来的工作找到了很好的出发点。目前"以销定产"的"小市场"机制，迫使企业陷入恶性循环的"一窝蜂"、"价格战"漩涡不能自拔。其主要原因是没有掌握工业设计这个方法论，所以未能在企业产业结构、产品结构调整战略中乃至"品牌"、"质量"概念中，真正将"顾客为中心"的"服务"目标作为企业盈利的根本条件，而只抓"硬件"，技术、加工质量、广告、营销和企业形象战略等这些手段。不抓根本市场定位，市场目标差异化战略，即不抓工业设计，企业的技术创新就失去了目标，造成极大的资源浪费，最终，企业的竞争只停留在低层次上。
举个例子说明其中的弊端：发展中国家发展汽车工业有两条道路，一条是韩国道路，通过自主开发，发展民族工业，成为跨国公司的竞争对手；一条以拉美国家为代表，走合资道路，沦为跨国公司的附庸。而我国比韩国早生产汽车十几年，几大汽车集团公司至今基本没有自主开发轿车的能力。与外商合资的汽车企业愈来愈多，世界上著名的跨国公司几乎都到中国来合资了。
最重要的，还是利用我们的技术打响我们自己的品牌，发扬民族工业归根到底还是需要工业设计。在自主品牌时代，设计将成为商业策略的一部分，设计策略将成为企业策略的重要部分。设计也许能够在这一时期创造出新的商业模式。
工业设计需求书12
美国的工业设计注重精准性。美国由于是一个工业化高度发达的国家，所以对生产加工的精度要求相对比较高。精度高低与否在一个侧面上也能反映出一个国家制造水平。当制造水平低下的时候，整个加工生产主要是以个体手工劳动来完成，所以对图纸、尺寸、精度的要求就相对较低。当社会生产水平高度发达后，社会分工越来越细，很多产品需要众多生产者协作完成。所以对图纸、尺寸、精度的要求就较高。产品的复杂度与产品精度之间形成了一定的正比关系。美国的工业设计教学的特性正是根植于这种背景之下的，所以他们在教学过程中很注重精度。参数化、标准化的产品描述使产品定义十分清晰，减少在传递过程中产品信息错解与丢失，提高产品的设计效率与品质。随着经济的发展，以及生产和制造水平的提高，中国正从劳动密集型的低端加工制造向技术密集的高端制造业转型，这也就会对中国的工业设计及其教育提出新的、更高的要求。
美国的工业设计以技术先导为主要特征。关于技术与形式在工业设计中的地位，学术界一直争论不休。从客观层面来说，技术与形式其实都是形成产品价值重要组成部分，两者相辅相成，不存在非此即彼的概念。只是两者在不同的时期所处位置有所不同而已。在技术诞生之初，由于其绝对优势，所以产品形式即使有所保留，也不会减弱产品在市场上的竞争优势；相反，当产品的技术被广泛运用时，技术竞争处于白热化状态，产品则更多地诉求于形式。就拿苹果手机来说，虽然外观朴实无华，但它采用多点触控、重力感应等人性化的智能技术，从而其市场占有率遥遥领先同类产品，引领了一个手机时代。当同行采用苹果的这些技术时，苹果又悄悄抢占视网膜屏、语音识别等新的技术高地。这些技术优势使得苹果产品在激烈得市场竞争中始终处于优势地位。苹果把实体的外观设计——外壳设计拱手相让给配件产商。足见技术优势给苹果的超额利润。美国“盛产”技术，所以，以技术为先导的工业设计教育无形中对技术愈加亲和。在学校，学生有很多渠道可获得各类技术信息，其中网络尤为发达、便利。很多最新技术可通过网络第一时间获得。与此同时，美国的主流媒体也会把科学技术放在一个相当重要的位置。这种社会导向，为技术向各行业的渗透营造良好的氛围。美国的很多设计创意都来自新技术的启发。例如，波音787DreamingFlight的遮光板采用可调节亮度玻璃技术、可呼吸的建筑表皮设计、手机无线充电，等等。
美国工业设计教育的另外一个特点就是多学科高度融合。工业设计本身就是学科边缘交叉的新学科。它除了包含美学、功能等基本要素之外，逐渐覆盖到用人机工程、用户心理、环境保护、设计道德、社会责任等众多领域。随着技术的发展，美国的工业设计在人工智能、控制技术等有了长足的发展，这些技术的运用，推动了人机交互的向前发展。美国工业设计已实现从产品物能满足向满足深层次的精神文化需求的转变。在这转变过程中，工业设计教育不断有新学科的融入。例如，环保、可持续发展等设计理念是在社会矛盾日益严重后才被引入工业设计范畴的。正是这些新学科、新理念的融入，才使工业设计的内涵得以外延。例如，就拿绿色设计来说，传统的解决办法是尽可能减少产品的物耗、能耗，利用无毒、无害、可回收再利用的环保材料，从而减少产品对环境带来的各种负面影响。如果运用心理学，从心理层面也可以找到一些绿色环保问的解决办法。例如，采用一些设计策略，实现解决产品的审美疲劳问题，从而延长产品实用寿命，最终实现减少产品对自然环境的破坏。随着社会的进步与发展，产品除了满足原始的功能、审美等需求之外，对经济、宜人、环境、道德、社会责任等产生新的需求。产品肩负起更多的责任，与之相适应的工业设计的教学内容也就越来越广。学科之间的交融随着时间的推移，变得越来越密切，越来越成熟。工业设计教育的多学科融合，其本身也是社会高度发达的一种体现。
美国的工业设计教育注重团队合作。现代工业设计与以往的工业设计不同之处在于产品的复杂程度及难度。随着社会节奏的加快，工业设计的周期变得越来越短，产品复杂程度和难度在不断增加，仅凭设计师个人来完成设计任务已经是不大可能了。团队分工、合作是实现任务的一个很有效的方法。所以在美国的设计院校，可以看到很多项目是靠一个小组成员共同完成。这种团队合作模式，在短时间内可实现项目消化能力的最大化。同时，组员之间的交流与合作，也会相互激发产生新的灵感，拓宽设计思维空间。随着中国社会生产力的发展，以及经济环境的日益成熟，这种团队合作的设计模式，会越来越多地被引入中国工业设计教育。
工业设计需求书13
设计的内涵是创造力，可以说，一件新颖且独一无二的的产品是设计者创造力的完美体现。其中蕴含着艺术、人文以及技术等多种因素，不但可以为企业带来巨大的经济效益，还可以给消费者一种美的享受，满足消费者的精神需求。
1工业设计的作用
1.1可以促进企业健康发展。合理的工业设计能使企业立足于长远的目光，作出长期的发展规划，促进企业持续稳健的发展。市场是多元化的，而这种多元化也只有不断创新的工业设计能够满足。由工业设计创新制造出来的商品与其它商品相比，具有差异性和独创性，而这种特性正是消费者需要的，是企业成功的最大利器。
1.2可以增强产品竞争力。通过工业设计，可以使产品具有鲜明的特性，无形中便提高了产品的核心竞争力。现代社会，提倡个性化的发展，人们的思想具有很大的差异性。通过独创且新颖的产品，从而满足了市场上不同消费群体的个性化需求，给企业带来了效益，促进了市场的发展。例如，在夏季洗衣服的时候，普通的洗衣机比较费时费水。海尔集团通过对市场的考察总结，针对消费者的隐形需求，设计出了小小神童洗衣机，解决满足了消费者的苦恼的问题，还为企业带来了客观的经济效益。
2工业设计的现状
2.1不足之处。对于电子，材料，工艺，市场的分析等力量显的薄弱，约束了创新思维的嗅觉。团队的整合优势因为没有完善的资源流程而发挥不出最强的力量；中国更多的企业划好了一条道路让设计师沿着已经有的路子进行产品设计，约束了设计师的主动性，而国际性的大公司在中国相对数量不多，对产品设计提出更高要求的公司也不多见。面对设计公司的实际情况，大家往往心有余而力不足，这一点制约着设计师的创新能力；设计理论和设计的现实环境脱节，工业设计教育不能与现实环境紧密联系，往往制约了设计师能力的提高，阻碍了设计的发展。
2.2优势之处。科技水平也是不断的发展，改革开放三十年中国从一个大屯子发展成一个拥有自己资本和拥有自尊的和经济不断提升的国家，而且在工业设计里面可以运用中国的古典哲学与原理来给我们工业设计师一个设计思路的结合点，在这种前景看来，我觉得中国的工业设计很快就要来临；科技与设计结合到一起还是问题，我们设计的航天器，汽车，飞机，船都是需要美观和技术的结合的，而且另一方面也体现人类的智慧在里面，重要的用途我们也可以通过设计和科技的联合来实现的，所以在科学技术上我们也可以进一步结合工业设计共同发展。
2.3后发优势。由于起步较晚，中国制造企业现在在核心技术和专利方面始终落后与国外竞争对手，甚至被迫要交纳高昂的专利费用，这使中国企业面临愈来愈大的竞争压力。但有关人士指出，工业设计有可能提升企业竞争力，成为中国企业技术创新的着陆点。
3工业设计的创新
3.1设计思维创新。每一位设计师都希望自己有着无穷的创意，能够设计出各种与众不同的产品，创造更多的价值。但是，随着市场商业化的不断加深，设计师的思维无形中也有了一道枷锁，产生了固化。表现为在接到新的设计项目时，难以打开思路，创新跟不上，设计出的产品也是千篇一律，难以满足消费者的需求。所以，进行设计的创新就一定要激发设计师的创新思维。在进行实际工作时，要明白创新的设计最终都是要为消费者服务的，而消费者有着社会性与主观性，因此在设计产品时要牢牢把握消费者的实际需求，这样才能让消费者产生兴趣，也更容易被消费者所接受。
3.2基于文化实施创新设计。文化在设计中拥有很重要的地位，可以说，工业设计就是文化的具象化。过去百年来，西方科技发达哦，掌握着话语权，西方文化也是世界的主流文化。近些年来，随着中国的和平崛起，东方文化也渐渐的被世界所认知，并开始影响着产品设计领域的发展，由此生产出了很多具有东方文化内涵的创新设计。
3.3协作设计创新。产品的创新设计离不开团队人员思维的碰撞，因此，在进行产品设计时，要基于团队，共同研发努力。正常来说，产品的研发过程包含规划立项一概念构思一系统设计一详细设计一测试修缮一生产销售，在每个环节中均需要专门人员协同配合来进行产品的设计。产品的设计需要沿着正确的道路进行研发，并取得最终的预期效果，这就需要团队成员间的相互配合、相互沟通，同时具有强大的执行力，只有强大的执行力，才能提高团度的合作效率和质量。如果团队之间缺少沟通和交流，那产品的效率和质量肯定会受到影响，创意也就沦为空谈，理想也就无法变成现实。
3.4使时代主题与特色设计化。产品的设计，要紧扣时代的脉络，紧跟时代的需求，把握社会的发展趋势。因此，在进行创意设计时，就要求设计师充分考虑时代因素，牢牢把握时代的主题，设计出含有鲜明时代特色的产品。如果设计师对市场没有研究，不了解社会的需求，把握不住当下主流的特点，那设计出的产品自然也是空中楼阁，没有丝毫的基础。自然得不到社会的认可，得不到消费者的认可。
4结束语
总之，工业设计和工业创新在制造业中具有举足轻重的地步。做到产品的设计创新，我国才能从“中国制造”变成“中国创造”，从制造业大国变成制造业强国，从而推动制造业的可持续发展。
工业设计需求书14
工业产品种类繁多、造型各异、功能特点不同，但在色彩设计上有着共同设计法则。
1.满足产品的功能要求
色彩设计与产品的形态、结构、功能要求达到和谐统一，是色彩设计成功的重要标志。
例如，消防车都采用红色为主体色调。这是因为红色让人联想到火，红色有很好的注目性和远视效果，使消防车畅行无阻。同时红色能振奋人的精神、激发人的斗志。因此，消防车采用红色充分发挥了其功能作用。
家用空调、冰箱等工业产品，其功能是降温和保鲜，宜采用浅而明亮的冷色。卫生用具和医疗器械采用浅色；用产品采用隐蔽自己、欺骗敌人的迷彩色和绿色；工程机械为了安全和引人注目，采用明度较高、纯度较低的黄色和橙色为主色调等等，都是从产品的功能特征和色彩的功能作用相结合起来的选择。
2.满足人机协调的原则
色彩设计应使操作者心情愉快、有安全感，不易产生疲劳，这样才能达到操作准确，工作效率提高的目的。
例如，一般机床设备的底座、床身等，宜采用沉重的颜色，给人以安全感;工作台、滑块等宜采用浅色，消除沉闷感;满足操作准确、人机协调的要求。
3.满足环境的要求
色彩设计不应囿于产品本身。而应着眼于整个环境。使产品的主色调与周围环境相协调，并成为环境中的有机组成部分，给人们创造一个良好的色彩环境，使人心情舒畅、工作愉快、安全生产、提高效率。
（1）自然环境是设计师首要考虑的产品色彩基调的主要因素。在炎热的工作环境下，产品色调应给人以清凉、沉静、安定的感觉，宜采用纯度低、明度高的冷色为主色调；在寒冷的工作环境，产品色调应给人以温暖的感觉，宜采用纯度高、明度低的暖色为主色调。
（2）工业环境
①作业环境要求工业产品，如在户外工作的运输、建筑等工程机械，为了能在环境色中显现出来，使其具有很好的视认度和关注感，宜采用纯度和明度高、与背景色有强烈对比的色彩（如黄、橙、红）。另外，还可采用对比强烈的复合色彩，或添加必要的装饰色带，以增加动感。至于在室内使用的工业产品，例如，医疗卫生设备，宜采用浅淡、明快、柔和的冷色调或暖色调，能及时发现脏污，进行清洗，同时也使病人感到安全、亲切。
②照明环境
作业场所的照明环境有自然光和人工照明。产品的本色只有在自然光的条件下才会不失真的显示出来。而人工照明环境中，产品的色彩会因光色的效果不同而有所变化。所以，设计师应考虑照明光源的显色性、色表及照度对配色的影响。只有将产品色彩与照明环境协调统一起来，才可以获得预期的色彩效果，更好的发挥色彩的功能。
③噪声环境
为了给人以宁静、柔和的感觉，宜采用纯度低、明度适中的冷色调。绿色工作环境能"降低"噪声的效果，保护工人的听力。所以，噪声较强烈的工作环境里，墙面宜采用浅绿色调。
4.符合美学法则
①色彩设计的对比和调和
色彩的对比可以使两个要素的质或量被特别强调，使其显示各自的特质和生命力。但是，产品作为一个整体，不允许色彩的混乱、相互割裂。要注意色彩的有机联系，使之成为一个有机的整体，才能使产品充满生气、稳健、亲切的感觉。
②色彩的均衡与稳定
配色的均衡感和稳定感，是达到视觉的均衡和稳定的有效方法。特别是对于形体结构不对称、不稳定的产品，利用色彩的轻重强弱感，达到视觉上的均衡与稳定。例如，配置明色在上，暗色在下则安定，反之则有动感。
③配色的节奏与韵律
利用色彩的节奏与韵律使造型获得动感，是现代工业产品造型设计的一个重要特点。色彩的节奏、韵律与线或形的变化相结合，或产生流畅而连续的运动效果，或产生间断、突变的跳跃式运动效果。
④配色的比例与分割
配色的比例和分割是随形状及其组合而产生的。利用色彩的对比和调和，配色的比例和分割，以及色彩的功能作用，可以强调造型形式的比例美特征。
5.符合时代的审美要求
时代的变化和发展，人们的审美标准也随之变化。在某个时期或某个地区甚至世界范围里，某些颜色受到人们的欢迎并广泛流行，成为“流行色”。流行色具有强烈的时代特征，因而在一个时期内成为广泛使用的颜色。工业产品的色彩设计，也应充分考虑使用流行色，以符合时代性要求。
6.注意色调的选择、重视着色工艺和经济效果
一般，工业产品的主色调为一色或两色。主调的选择与着色工艺和经济性密切相关。一般来说，主色调愈少，着色工艺愈容易，经济效果好；反之。着色工艺复杂，经济效果差。
7.注意色质并重
现代工业产品的色彩设计还与材料的质地、极色与光泽色的应用有关。在现代工业产品上，大量采用油漆的着色工艺方法。油漆可以赋予产品各种绚丽的色彩，但也应充分考虑并应用新材料的本身色质和材料加工处理后的色质，以起到丰富色彩变化、显示产品现代特征的效果。
工业设计需求书15
工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理，既要符合人们对产品物质功能的要求，又要满足人们审美情趣的需求。
也就是在对工业产品进行外观设计时，不仅要研究工业产品制造的可能性、操作时的可kao性、经济上的合理性、形态表现的艺术性等，同时还要研究工业产品对社会的价值，对环境的影响，对人的生理和心理的作用。这里的"艺术性"是一种综合性的概念，它不仅包括产品的造型处理、色彩处理、纹饰处理与视觉效果相关的结构处理、纹理效果处理，还包括人的触觉、听觉等综合感觉效果的处理。
工业产品设计也是人类创造的物化形态、是一种造物艺术的同时，它已经成为一种综合艺术语言。作为人类造物活动的延续和发展，同样是一种艺术文化。在技术手段上，它拥有以往任何一个时代都无可比拟的现代工业文明；在审美精神上，它又是传承不断的人类创造力与文化传统的延伸与发展。于是，工业产品设计将人类完善自己制造产品的努力从个人性的劳动转变为专业化的社会性劳动，变为运用社会的宏观力量控制和优化人类生活与生存环境的浩大工程。这意味着，人类已不满足于将生产力的发展仅用于从自然中获取财富；人类已觉悟到、并有意识地运用现代工业技术和艺术手段去拓展文化生活中的精神空间，以求得人类自身的不断完善。
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